Breve reflexión sobre la colección Hyspamérica Biblioteca de Ciencia Ficción (serie azul)

En las conversaciones que he tenido con amigos aficionados y coleccionistas chilenos, donde la ciencia ficción es piedra angular de las mismas, ha salido con asiduidad el poco cariño y la baja atención que se profesa a esta colección argentina por aquellos lares, circunstancia que siempre me ha extrañado, pues su colección hermana española, Orbis Biblioteca de Ciencia Ficción, tiene seguidores entusiastas a este lado del charco. En España no eres coleccionista de ciencia ficción si no tienes esta colección. Es un «debe» que hay que marcar como muesca (y de las primeras) en nuestro revólver coleccionador y, si no eres coleccionista y aunque no sea un canon, sí que acudes a ellas si quieres leer buena ciencia ficción clásica.

Para centrar el tema, unos cuantos datos técnicos. Estas colecciones son verdaderamente hermanas y están formadas por 100 números. Hasta el número 53 los títulos coinciden y los que quedan hasta el final son los mismos, pero ocupan diferente puesto en cada una de ellas.

No cabe preguntarse quién fue antes, el huevo o la gallina, pues ambas se empezaron a publicar en 1986: la española de venta en quioscos de prensa en entregas semanales e imagino que la argentina de forma similar, pues el año siguiente ya estaban todos los títulos disponibles. La selección la llevó a cabo Domingo Santos y se basó en los publicados previamente en colecciones que había dirigido o tenido relación, como Súper Ficción de Martínez Roca, Gaudeamus y Ciencia Ficción y Fantasía de Acervo, Dronte… Los únicos que no estaban publicados con antelación fueron los tres recopilatorios de ciencia ficción soviética, las dos antologías de Wells junto con la de Verne y otra del propio Domingo Santos. También es idéntica en los dos países la circunstancia de que las dos colecciones fueron saldadas. Todavía recuerdo en las ferias del libro de saldo y ocasión verlos uno por 100 pesetas y tres por 200 (1,30€).

Ya teniendo en cuenta estos datos técnicos, todavía mi confusión era más acentuada. Mismos títulos, mismas traducciones, mismo seleccionador…

¿Cómo se podía justificar esa diferencia de apreciación a un lado y al otro del océano? ¿Podía ser que en España estimásemos de más la calidad de esos libros? ¿Habría la posibilidad de que, si algún factótum de la época sobrevaloró esa colección, todos los demás le hicimos caso sin rechistar? ¿Podría ser que Domingo Santos (el factótum) hubiera dicho «beee», «baaa», y todos los demás llevamos balando desde entonces?

Afortunadamente esta colección son 100 títulos. Es posible que, con un título, con dos o tres nos dejemos influir, pero cien es una cifra lo suficientemente grande para poder desechar esa influencia. La colección está formada por los títulos que enumero más abajo, a los que añado mi valoración personal sobre los mismos y, ya que estamos, incluyendo algún que otro consejo respecto a las traducciones, o a las distintas ediciones que tuvo ese libro en particular que pueden interesar al común del aficionado.

Lógicamente es una percepción personal, pero volvemos a que son cien, y que de seguro se discrepará conmigo en según qué título, pero en general creo que estaremos más o menos de acuerdo. La numeración corresponde a Hyspamérica, indicando entre paréntesis la posición que ocupa en Orbis, si estas discrepan.

Una vez repasados los títulos de la colección y aun teniendo en cuenta las posibles discrepancias, la cantidad de títulos excelentes o muy buenos indica que la calidad de los mismos no es la razón por la que esta colección no caló en el aficionado chileno.

¿Puede ser debido a un salto generacional? ¿Puede ser que lo que para mí es bueno, para las nuevas generaciones sea malo, prescindible o cancelable? No, mis amigos chilenos abarcan todas las edades, habiendo alguno mucho más joven, pero otros con edad similar.

Y en esas conversaciones fue donde, poco a poco, empecé a desliar la madeja y empecé a darme cuenta del porqué. En todas las conversaciones sobre esta colección siempre indicaban que tenía hojas sueltas, que el libro se les había descalabazado, que las tapas se veían ajadas al poco tiempo y perdían escamas de color… En definitiva, que la calidad era pésima y eso sí que es muy diferente a la edición española.

Los Orbis son prácticamente indestructibles. La cola que pega las hojas tiene que estar hecha con extracto de acero valyrio. Nunca se ha soltado una hoja de mis libros y algunos de ellos han sido leídos y releídos varias veces. Las tapas aun siendo de cartoné, este es tan grueso que asume los posibles golpes y si acaso se queda abollado, pero sin que el color se le caiga. El lomo aguanta estupendamente y ni siquiera está deteriorado por arriba, que es por el sitio que más sufre, al ser por donde cogemos los libros de la estantería. Las hojas se siguen leyendo perfectamente y si lo has comprado de segunda mano, verás los pliegues en las esquinas para marcar por donde van que han hecho los anteriores lectores (destinados a pasar por todos los círculos del infierno, por sus giros, sus fosas y sus zonas sin dejarse a-b-s-o-l-u-t-a-m-e-n-t-e ninguna), pero la hoja estará entera, sin que falte ese triángulo. Si acaso, el azul eléctrico metalizado de las tapas puede estar deslucido, transmutándose en un azul claro si el libro ha estado expuesto mucho tiempo al sol, circunstancia por la cual solemos guardar esta colección en el sitio más alejado de las ventanas en nuestras estanterías.

Todo lo anterior parece indicar que la calidad en la edición de los libros afecta directamente a su venta posterior, circunstancia muy a tener en cuenta para las editoriales. No descubro la rueda con esta conclusión, pero creo que es la primera vez que veo una demostración empírica de la misma, circunstancia que se puede ampliar a los libros electrónicos donde estas variables físicas no existen, pero siempre habrá una maquetación correcta, una corrección adecuada, unas ilustraciones atrayentes, una cuidada edición que facilitará la llegada del libro al lector.

Por Antonio Guisado